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发布日期:2022-11-15 06:10    点击次数:188

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2022年,是“战役随心Contact Improvisation”降生50周年。6月18日,身身不休勾通中法文化之春筹办了 “勾画内在时期——史蒂夫·帕克斯顿与战役随心50周年”共享 会 ,邀请史蒂夫·帕克斯顿追想展法国策展人艾玛·罗曼·布热(Emma Romain Bigé)、CI50全球组织人&欧柏林学院跳舞系主任安·库玻·奥尔布赖特(Ann Cooper Albright)、亚洲战役随心教母古名伸、以及中国艺术酌量院跳舞酌量所副长处卿青共同开展有关计议,从各自的角度向观众先容战役随心在艺术、思惟、身段本质上的创造,与通盘战役随心习练者共同庆祝这项无穷的身段实验长达半个世纪的跨越与成绩。

法国跳舞学者艾玛·罗曼·布热在2019年筹办了史蒂夫·帕克斯顿(Steve Paxton)的追想展览——勾画内在时期(Drafting Interior Techniques),这项追想展是对史蒂夫·帕克斯顿多年的探索与配置的第⼀次追想式的调查。在18日晚的共享中,艾玛主要与全球先容了战役随心跳舞的发祥、历史发展、史蒂夫·帕克斯顿的作品、以及她于2019年勾通筹办的《勾画内在时期》史蒂夫·帕克斯顿追想展。

以下是她的共享的图文追想。

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全球好。领先,至心感谢Dew和通盘身身不休的使命人员,是她们所做的使命,让咱们得以在这里齐集。

先自我先容一下,我叫艾玛·布热(Emma Bigé),我是一个居住在法国的跳舞家、策展人和跨性别女性宗旨玄学家。我会用十多分钟的时刻向全球说说战役随心跳舞——它如安在1972年6月兴起、自此以来各式不同嗅觉的探索、包括战役随心的要害人物之一史蒂夫·帕克斯顿的作品、以及这一跳舞的教诲共享历程中所遭遇的一些挑战,尤其是当触及到功用并装假足合适的场景(举例我在其中使命过的一些博物馆)。

要是有人看不到屏幕:我正在一个丛林边上,你不错看到死后佩里格丛林的一些树木。我有白色的皮肤,身吐花色连衣裙,带领蓝色的耳饰,涂着大红色的口红。

之是以这么刻画,是为了让你们不消得看着屏幕,在我语言的这几分钟里,与其一直盯着眼前的屏幕,你们不错松开用我方的身段做其他的事情(比如望着天花板、闭上眼睛、在地上打滚,不要健忘呼吸、或者与我方的呼吸相联结),总之即是在一个现场的讲座无法推行,但zoom不错竣事的任何事情。

在发言历程中我会展示一些图片,一些相比要害的我会加以证实(假如你们想闭着眼睛),也有一些莫得证实。

目下出现的图片是一张明信片,上头是纽约最大的历史游乐土之一,叫做“跳伞”(Parachute Jump),因为是一种降落伞外形的游乐法式,通过离心通顺荆棘舞动。我展示这张图片的原因是,它曾被用作1972年6月以“战役随心”定名的系列献技的预演邀请函(这个时候“战役随心” (Contact Improvisations)如故以复数表情出现)。

1972年6月,在纽约约翰·韦伯美术馆(John Weber Gallery)发生的历史上第一场战役随心饰演的邀请明信片。图中的游乐法式“跳伞”如今是纽约的历史地标之一。Alice Godfroy, “The tactile in-betweens of Contact Improvisation”, in Steve Paxton: Drafting Interior Techniques, ed. Emma Bigé, Lisbonne: Culturgest, 2019.

接下来还有一些愈加典型的代表战役随心的图像,咱们不错看到两个身段的相互触碰,向对方跌落或者一方托举另一方、一方跳到另一方身上。但我接纳这张图来运行我的共享,是因为它相等秘要塞、不借助人体而反馈出了战役随心的一些结构性嗅觉:诸如重力、降落、离心力、嬉戏、孩童般的乐趣、以及对空气的探索、航行、高潮。

1976年,旧金山当代艺术博物馆(San Francisco Museum of Modern Art),跳舞团体ReUnion正在进行战役随心饰演。(照相:Uldis Ohaks)Alice Godfroy, “The tactile in-betweens of Contact Improvisation”.

看过这张初度被接纳代表战役随心的图片之后,我想把全球的谨防力带回到这个室内的画面上,这是咱们展示给相互的画面。

此时此刻,咱们在时刻上是分开的(因为这段视频是事先录制的),咱们在空间亦然分开的(险些都在各自的屏幕后)。尽管如斯,尽管咱们在时空上分辩,却一经不错体验到战役随心的一种极简的表情:即便咱们都独自一人,咱们一经在与大地战役,与咱们周围的空气战役,与咱们身上的穿着,而要是咱们有余专注,咱们不错感受到我方的质料是怎样被地球的质料所蛊卦,在通盘的点(咱们的手臂、臀部、脚、背部)和与它触碰的物体相逢:椅子、地板、靠垫、桌子。

这即是让战役随心舞者们相等感酷好酷好的、一个连结通盘“陆地”生物的红运共同体:就像通盘陆地生物相同,咱们被地球托举的同期,也在向它的标的下坠;在无止尽的下坠中,享有大地无止尽的守旧力。

将人类这种哺乳动物视为物资或物理实体的想法,是占据战役随心饰演者的核情绪想之一,咱们不错在这两张图片中看到,第一张是贝丝·戈伦(Beth Goren)拍摄的一个柱子,另一张是史蒂夫·帕克斯顿拍摄的在泥浆中嬉戏的大象,用来代表战役随心。

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要是咱们再将时刻往回拨一些,最早的几场战役随心饰演是在纽约的一间美术馆里,约翰·韦伯美术馆(John Weber Gallery),有二十五名舞者:在五天的时刻里,每天五个小时,舞者们(Steve Paxton, Nancy Stark Smith, Nita Little, Mary Fulkerson, Danny Lepkoff 还有其他很多人)聚在一路,在相互的身段上向上,并一路酌量成果。

记录片《牛顿之后的掉落》(Fall After Newton)对南希·史塔克·史小姐(Nancy Stark Smith)和史蒂夫·帕克斯顿对战役随心跳舞11年的饰演与本质进行了全面的追想。

这种表情看上去是相对荡漾并具有一定杂技性的,但在另一种风趣上,它从根蒂上拒却了四肢商品的献技:莫得运行,莫得规模,莫得叙事,莫得发展,在五天里每天快要五个小时,久久精品久99精品免费战役随心赋予了一个发问的空间,并很快以一份杂志的表情出现,《战役季刊》(Contact Quarterly),全球在屏幕上不错看到它的一张图片。

《战役季刊》第45卷(2020年冬/春),由南希·史塔克·史小姐撰写的编者按。

这是《战役季刊》自1975年创举以来四肢纸质期刊的临了一次刊行。尔后,《战役季刊》由纸刊表情实足转为线上登载。Nancy Stark Smith, “Throwing the Bouquet: Part One.” Contact Quarterly 45, no. 1 (Winter/Spring2020 2020): 7.

“当你不显现我方在那处的时候,你在那处?”(Where you are when you don’t know where you are?)战役随心的共同创举人之一南希·史塔克·史小姐(Nancy Stark Smith)如斯刻画这项进修试图达到的不细目性情景与非凡的探究,这也恰是这种表情所展现给观众的:一种内在评释的使命,或者如史蒂夫·帕克斯顿所说的“自我入侵”(self-hacking)的使命,重心在于让我方感到不测,酌量我方或个人或集体的种种俗例。

2019年,距今三年前,我与葡萄牙编舞家若昂·费亚德罗(João Fiadeiro)在里斯本一路筹办了编舞家和战役随心饰演者史蒂夫·帕克斯顿的追想展(他是战役随心的创举人之一,这张相片是他在展览现场拍摄我方的画面)。

史蒂夫·帕克斯顿在展览中拍摄我方在大定约(Grand Union)团体中跳舞的影像。(照相:Vera Marmelo)

cargocollective.com/sharingmovement/steve-paxton-exhibition

展览的筹办恰是围绕这种自我探索、自我入侵的尝试,围绕着“在我对身段无壮健的时候,我的身段在做什么?”的问题(What is my body doing when I’m not conscious of it?)。因此咱们将展览定名为《勾画内在时期》,取自史蒂夫·帕克斯顿曾写过的一篇同名著述,恰是围绕随心创作中“力”的贪图,并不在于发展可识别的外部表情(比如最常见的肩部托举、臀部托举、直升飞机、合气道改换等战役随心中的要害结构动作),而在于摸索出一套我方的形势,让我方吃惊、向“自我”尚且未知的东西掀开。

从博物馆学的角度来看,这意味着咱们所构建的这个展览,咱们不但愿(或不但愿只是)展示零碎的故事片断或视频(像屏幕上所看到的这个),或者有关档案(如相片左侧《战役季刊》杂志书册),而但愿让参观展览的人们同期强横参与到各式感官情境中,进而成为他们我方的探索者,也即是说在某种风趣上,要创造出跳舞的场景架构。

展览中的舞酱。

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一个具体的例子,史蒂夫·帕克斯顿在20世纪60年代完成的一个有名作品《心仪的爱人》(Satisfyin' Lover),你们不错看到一张图片,这个饰演有大致四十多人,在舞台上走走停停,穿梭而过。这部作品时长十多分钟,它让咱们得以体会和细察不同业走形势的绚丽与千般性。不错说它是一个步行作品,因为它展示出了步行的通顺特征与千般性;与此同期,它也展示出场上饰演者(大多都是业余演员)的绚丽与千般性,他们如安在逐步欣然的情景中袭取观众的注视,身段在别人的眼神中产生的种种细小的当然反应、人们的眼神,有人戴着眼镜,以幸免身段实足清晰在别人的注视中。

史蒂夫·帕克斯顿作品《心仪的爱人》(Satisfyin' Lover)献技中。(照相:Peter Moore)

artsy.net/artwork/peter-moore-steve-paxton-satisfyin-lover

这部作品代表了它所处的时期,在贾德森跳舞戏院(Judson Dance Theater),一个编舞家构成的团体,60年代在纽约费事于鼓吹“编舞”的领域,你们也许据说过他们,他们试图将诸如步行、跑步、吃三明治或等公交车等任何日常或普通的动作涵盖其中并带上舞台。

咱们其时面临的问题是,怎样使这么一件作品”美术馆化”?咱们对作品进行了重新拍摄,由咱们使命当地的行人参与,即里斯本当地的行人,同期以的确尺寸、慢动作播放。成果很简短,只是是将作品放大减速了,但它让人不错感受到,而不单是是看到它所酌量的东西,即人体动态的微观学。这亦然战役随心饰演多年来的重心之一,怎样看到未经设定的身段通顺,以及它如安在两个身段的战役中张开。

因此,展览的合座端倪是——我大致说一下,因为它会来到上海展出,就当是关于这个活动的简短预报——展览的合座端倪是邀请参观者扫视我方、扫视相互,这意味着,如图所示,观众会成为展览的一部分——图上是史蒂夫·帕克斯顿所居住的农场;或者创造出休憩的空间,也即是说,本质或酌量咱们与重力联系的空间。这个想法的初志是让人们不仅热心跳舞的画面,同期热心身段在跳舞时的种种体验。

参观者正在观展,图中是史蒂夫·帕克斯顿居住的农场。

cargocollective.com/sharingmovement/steve-paxton-exhibition

咱们每周都会与里斯本和展览场地地毕尔巴鄂的社区一路组织战役随心舞酱,舞酱在展厅内进行,指标是为了产生某种层面的碰撞——白盒子空间的抽离感与恒久如一的清洁、它关于观者和作品之间保持距离的条款,与占据空间的出汗的身段,甚而平常会将墙壁打湿。

诚然,以目下保持外交距离的条款,这种表情就怕无意可行。但在我看来,继续通过战役随心来酌量咱们与相互战役的形势瑕瑜常急迫的。我但愿这个博览会成为这么的一个契机。

那么我的时刻也差未几了,然而我想再次重申战役随心的孝敬与史蒂夫·帕克斯顿创作的要害性,一种实足交融在本质中的学问形状,一个内在的体验与种种隐密感受构成的寰球,就像这双从底部拍摄的脚,它改变了人类体验的视角,并邀请咱们顾及到其他的生物,地球的视角,或地球上其他生物的视角。感谢全球的热心。

从底部拍摄的双脚。

cargocollective.com/sharingmovement/the-small-dance

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